Requiem de Gabriel Fauré - Concert de bienfaisance au profit du réseau de soins palliatifs de Freiburg
L'association Cappella Nova Freiburg e.V. interprète l'œuvre dans sa version pour orgue et chœur, sous la direction de Katharina Skala. Avec la participation de :
Natalie Beck, soprano, Uli Bützer, baryton, David Kiefer, orgue
« Après toutes ces années passées à accompagner des messes funéraires à l’orgue,
je connais tout par cœur ! Je voulais écrire quelque chose de différent. »
C’est ainsi que Gabriel Fauré, né le 12 mai 1845 à Pamiers dans les Pyrénées, décédé le 4 novembre
1924 à Paris, commentait son Requiem. Il a composé cette œuvre de sa propre initiative, tout au plus inspirée
par la mort de son père (1885) et de sa mère (1887). Elle fut créée le 16 janvier 1888
à l’occasion de la cérémonie commémorative annuelle en l’honneur du célèbre architecte Joseph-Michel Le
Soufaché, à l’église Sainte-Madeleine de Paris, où Fauré occupait alors les fonctions d’organiste
et de chef de chœur.
... et Fauré a écrit autre chose ! Il ne met pas en musique l’intégralité du texte de la messe des morts, alors couramment appelée «
». Dans un premier temps, Fauré ne mit en musique que cinq mouvements : « Introït et Kyrie », « Sanctus », « Pie
, Jesu », « Agnus Dei » et « In paradisum », écrits pour un petit chœur avec un accompagnement à l’
. Il n’ajouta l’« Offertoire » et le « Libera me » qu’en 1889. Jusqu’en 1894,
Fauré ne cessa d’élargir l’instrumentation du Requiem et, à la demande insistante de l’
éditeur, il publia en 1901 le Requiem dans une version pour orchestre.
Avec les révolutions bourgeoises de la fin du XIXe siècle en Europe, le regard de la société sur la toute-puissance de l’Église (catholique) a également évolué
. La crainte des
horreurs du jugement dernier, contre lesquelles seule « l’Église, seule source de salut »
pouvait offrir une protection, s’estompe peu à peu. Le ciel a surtout perdu les horreurs du
purgatoire. En conséquence, Fauré renonce à la mise en scène dramatique du
jugement dernier, ne le mentionnant plus que presque en passant.
Ce devait être un requiem doux, une berceuse de la mort. Fauré ne considérait pas la mort
comme une expérience douloureuse, mais comme une libération bienvenue, une aspiration
vers l’au-delà.
« Tout ce que je possède d’imagination religieuse, je l’ai mis dans mon Requiem
, qui est dominé du début à la fin par un sentiment très humain de foi
en le repos éternel. » (Fauré)
Son Requiem a également été joué lors de ses propres funérailles en 1924.
La soirée de concert sera complétée par des motets de Karl Jenkins (*17 février 1944).
